说不定还有人要扒一扒她身边的楚姓之人, 猜测一下她有没有什么意难忘的白月光。
    而扒名人的情感逸事, 当然也会从对方的作品中进行考据，然后……
    杨金穗又能收一波稿费了。
    当然，杨金穗最开始真没这个打算，只是随意选了个姓氏，觉得比较好听，后来用习惯了, 就开始每本小说都用。
    那既然用了，不如手动把它变成一个“未解之谜”，增加一点点噱头。
    说回《坤道降妖伏魔记》, 正如杨金穗当时和石松月说的, 她当时是想顺便帮对方找找师兄。
    因此，这个小说的引子，正是楚松月为寻找失踪的师兄而四处游历，期间主动或被动卷入各种故事, 发挥自己降妖除魔的本事。
    而小说中师兄的名字和失踪的原因，自然也是化用了石松月师兄的情况。
    不过，背景并没有放在民国时期，而是设定了一个架空的王朝末年，且这个架空的世界中，原本就是神异与现实并存的。
    杨金穗也知道，设定到现实背景中，会更有代入感，也更容易引发一些讨论，一些需要营造恐怖的、诡异的氛围的情节，也更有代入感。
    就像前世的很多恐怖电影、小说、漫画，很爱拿现实生活中常见的物品、情况来做文章。
    比如电视机、录音机、镜子、电梯、防盗门上的猫眼，以及楼梯里的高跟鞋声、厕所里的水流滴答声、楼体中的玻璃珠掉落声等。
    因为常见，所以一旦脱离正常轨道，就会显得更加恐怖，引发群体性的讨论。
    就像电视机里爬出来的贞子，这部电影走红的时候，杨金穗还是个小朋友，也不可能看这些。
    她是长大了之后才看的，那个时候，二三十年前的特效，已经显得拙劣且粗糙，但还是把杨金穗惊得出了一身冷汗。
    后来每次住酒店，很多时候床对面就是镜子或者电视，杨金穗都会选择拿枕头或者衣服把它们遮住。
    嗯，也是很怂了。
    但她一直秉持的理念就是，不好奇，不冒险，怂人才能活得久。
    当然，谁也想不到，年纪轻轻的，她还能穿越，这真是命运馈赠的礼物，你也不知道是什么，不知道什么时候来，纯是拆盲盒。
    她这种谨慎的人，最讨厌拆盲盒了。
    总之，杨金穗也知道怎么写更刺激，但她还是选择了完全架空的设定。
    一方面是，此时正是很多有识之士破除迷信、宣传科学的时候，这个时候写一本民国背景的妖鬼神异小说，理智的人当然能分得清现实和虚幻，不过付之一笑。
    而那些本来就糊涂的人，那些本来就半信半疑的人，还是挺容易钻牛角尖的。
    她不觉得自己该为这些糊涂虫负责，但能少一点糊涂虫就少一点吧～
    另一方面是，若是写民国，她很难在完全真空的、不牵扯政事和时代背景的前提下去创作这本书。
    反倒是架空背景，可以隐喻，可以指桑骂槐，创作起来更自由一点。
    设定好背景，就是女主的人设。
    这一点对杨金穗来说不算很难。
    一半是贴着石松月的性格和行事风格去写。
    因为石松月本身就性格爽朗，行事大气，而且也有慈悲心肠，还是挺符合多数人对有原则的修道之人的想象的。
    另一半，则是做了一些更讨喜的设定，比如，在性格中增加一些有趣的部分，给人物身世增加一些谜团等。
    这就是商业化创作嘛，要充分考虑读者的喜好，读者的情绪，读者更喜欢讨论的情节。
    为了写这本书，杨金穗还看了一些道教的书籍。
    她从小和石松月厮混，老家也有一点点迷信氛围，杨金穗多少是知道一些的。
    按理说，她知道的这些内容，放在前世，也是勉强够用的。
    但在这个时候写涉及道教的内容，这么浅显的了解，是很容易被挑刺的。
    嗯，此时有宗教信仰的人真的还挺多的，尤其是本土宗教道教和本土化宗教佛教。
    而且很多文化人，本来就爱搞儒释道三修。
    各地民俗也有浓厚的宗教背景，即使是不识字的人，对一些道教的科仪，也能说得头头是道。
    在这样的前提下，杨金穗也不能把这部分写得太简单了，最起码不能被人轻易地挑出原则性错误。
    这也是这本书写得比较慢的原因。
    好在，再不好过，如今也好过了（甄嬛云淡风轻脸）。
    前期工作做到位后，杨金穗写文，那真是如大坝泄洪一般灵感迅猛，简直是黄河之水天上来，波涛汹涌到人间的程度。
    杨金穗很快就写完了开头+前面五个单元小故事。
    开头，就是楚松月和师兄楚松山，随师父在山中潜心修行，不知今是何世。
    后来，楚松山父母重病，他的兄弟在山上寻觅多日，终于找到了楚松山所在的道观，带他下山。
    为尽孝道，楚松山跟随兄长下山，此时才发现，不过十几年的功夫，山下竟然是换了片天地，皇帝昏庸，朝廷腐败，百姓颠沛流离。
    楚松山的父母，也是因为受到了不公的对待，而郁结于心，最终重病。
    而在这样的乱世中，妖鬼也随之滋生，为祸人间。
    楚松山的内心产生了疑问，他们修道之人，在山上苦修，学了一身本领，若是不去入世救人，又谈何修道呢？
    楚松山上山告知师父自己的选择，毅然下山入世，降妖除魔。
    此时楚松月不过八九岁的年龄，眼睁睁看着师兄离去。
    诶，想想小时候的石松月，真的是很可爱呢，当然咯，那个时候的她自己也是很可爱的。
    至于现在，大作家怎么能用可爱来称呼呢？大作家只能是优秀！
    又过了十年，师父受故人所托，下山降妖，妖魔已除，却被此地的官府倒打一耙，说他是豢养妖魔的邪道。
    原来，这妖魔的出现，原本就是此地官员为了收割百姓的财物土地而寻来的。
    被楚松月师父坏了好事，又如何不恨呢？
    师父奋力逃回山上，却受了重伤，不久便离世了。
    师父下山后受伤，师兄下山后一去不回，楚松月便也打算去看看，这山下到底是何般世道，为何让她仅有的两个亲人，都离她而去？
    开头的剧情有些沉郁，为了转换读者的心情，杨金穗在楚松月刚下山的这段情节里，安排了一些搞笑的部分。
    毕竟，从小在山上的修道之人，不了解世间的规矩，行事没有章法，也是很正常嘛。
    比如，楚松月不懂买东西要付铜板，不懂山下的男女大防很严格，为此闹了不少笑话。
    楚松月还因为想要随手张贴寻师兄的启事，而被巡逻的捕快追寻——因为按照此时律令，普通百姓是不可以随意张贴告示的。
    虽然楚松月觉得很冤枉，她只是在贴寻人启事，但俗话说得好，宁可错杀，不可放过，没背景的楚松月，就成了那个“宁可错杀”的对象。
    这些情节，杨金穗有点鸡贼地参考了一下电视剧版《西游记》的前期情节。
    因为那部分情节很轻松，又有趣，她还是挺喜欢的，记得也很深。
    谁会不爱疯狂换帽帽的孙悟空呢？没有人！
    对于绝对女主角楚松月降妖除魔的故事，杨金穗也没有安排得太沉重，基本上就是写一个比较温馨或有趣的故事，再写一个相对沉重的故事。
    出场的妖魔鬼怪中，既有如产鬼、伥鬼、煞鬼、蛇妖、虎妖、蜘蛛精、山魈、花草树木精怪等民间鬼怪。
    有公务员编制的土地公、山神、灶君、城隍等。
    也有被列入编制规划的事业编人士，如无常鬼、牛头马面等。
    还有汲汲营营想要从劳务派遣/社区工作者转为正式编的保家仙。
    唉，妖魔鬼怪的世界，也有编制啊。
    一些比较可爱的，没什么危害也没什么本事的纸人精、厕鬼、鲤鱼精、笔妖等，也作为调节氛围组被杨金穗写了进去。
    杨金穗写完了前半部分，还把后半部分的大纲详细规划了一下，一起寄给了《家庭报》的裴编辑。
    裴青华原本心情还是不错的，《恨也依依，爱也凄凄》的销量不错，还带动了《家庭报》的知名度。
    而且，这段时间，可能是那位教育家对身是客和雾非雾的评价激励了不少女性，裴青华收到的女性作者的稿件也多了不少。
    仔细挑挑，还真是能挑出一些不错的富有新意的文章来。
    但是，很快地，英兵制造的惨案引起了所有媒体从业者的关注，即使是《家庭报》这样对时事涉及不多的报纸，也绝不会对这样的新闻视之不见。
    裴青华又是愤怒，又是悲哀，将绝大多数精力投入到和其他同仁一起为此事奔走之中。
    等后来，得知身是客被逼走，她更生气了，又开始声援冯知明。